Carla Adra est une artiste franco-canadienne dont les actions (performances, installations, vidéos, dessins, écrits, etc.) s’ancrent dans le quotidien : le contexte et le hasard. Sa pratique, qu’elle conçoit prioritairement comme un travail avec le vivant, renvoie à la notion d’intime, défini par elle comme une matière — "une interface, un frottement"* – reliant les êtres entre eux dans un continuum de relations. Toute au désir de créer du lien, l'artiste élabore des dispositifs qui sont autant de "caisses de résonance" venant accueillir et amplifier "les paroles qui n'ont pas trouvé refuge" (la composante émotionnelle et les informations sensibles que les mots contiennent, leur potentiel émancipatoire) dans le but de "rendre audible ce qui est disqualifié". Parlant des autres à travers elle, son travail interroge l'effacement ou la disparition de soi derrière les histoires, les aspirations ou les sentiments de celleux dont elle écoute et endosse, avec une attention toute particulière, les propos (les témoignages) qui sont la matière tangible — entre autres sources chargées d'affect — de ses projets.

Ces dernières années, son travail a été présenté au CAPC (Bordeaux), au FRAC Champagne-Ardenne (Reims), à la Fondation Pernod Ricard (Paris), à La Galerie (Noisy-le-Sec), au MAC VAL (Vitry-sur-Seine), à la 15e Biennale de Lyon (2019) et, plus récemment, au Palais de Tokyo (2022), au Royal Theater Carré, en collaboration avec le Marina Abramovic Institute (Amsterdam, 2022), à Mécènes du Sud (Montpellier, mai-juin 2023). Depuis le 6 mai et jusqu'au 12 août 2023, elle participe à l'exposition Sauge, au Centre d'art contemporain Passages, à Troyes. Elle est représentée par la galerie Valeria Cetraro, Paris.

Diplômée de l’École Nationale d’Art et de Design de Reims (2017) elle a étudié à l’Ontario College of Art and Design de Toronto et intégré le post-diplôme de l’École Nationale des Beaux-Arts de Lyon entre 2018 et 2020.

Née à Toronto en 1993, elle vit et travaille à Paris.

* conversation avec Rémi Guezodje, Figure Figure n°51, février 2023